A série Netflix não faz jus aos romances

O romance policial de Patricia Highsmith de 1955, The Talented Mr. Ripley, é considerado um dos maiores thrillers de todos os tempos. Produziu diversas adaptações cinematográficas, incluindo “The Talented Mr. Ripley”, de Anthony Minghella, estrelado por Matt Damon e Jude Law. Dada a aclamação comercial e crítica do filme de 1999, uma adaptação da série para a era do streaming era quase inevitável, e depois que foi vendida pela Showtime para a Netflix, “Ripley” viu Andrew Scott assumir o lugar do personagem titular. O diretor e roteirista vencedor do Oscar Steven Zaillian – por trás de obras como “A Lista de Schindler” (pelo qual ganhou o Oscar de Roteiro Adaptado) e a série limitada da HBO de 2016 “The Night Of” – traz seu próprio toque ao thriller psicológico . Distorcido e profundamente perturbador, “Ripley” parece mais sinistro e afetado do que seus antecessores, tornando a visualização tediosa em vez de atraente.

Filmado em lindo preto e branco, “Ripley” estreia em Roma em 1961, quando um homem arrasta um cadáver por uma escadaria de mármore. Mas a história não começa aqui. Voltando no tempo, seis meses depois, nos encontramos no Lower East Side de Nova York. Muito longe do bairro moderno que vemos hoje em filmes e programas de TV, a área é o lar de alguns dos cidadãos mais desagradáveis ​​da Big Apple.

Aqui, em um apartamento apertado e infestado de ratos, o público é apresentado a Ripley, um pequeno ladrão que ganha a vida enganando pacientes quiropráticos com seu dinheiro. À medida que seu último plano fracassa, ele se depara com a oportunidade que mudará sua vida para sempre. Certa noite, em um bar, ele é abordado por um investigador particular (Bokeem Woodbine) que confunde Tom com um amigo do filho de seu cliente rico. Logo depois, Tom está em um navio com destino à Itália com a tarefa de atrair seu “amigo” Dickie Greenleaf (Johnny Flynn) de volta para seus preocupados pais. Vendo a sua viagem à Europa com todas as despesas pagas e a fortuna da família Greenleaf como uma oportunidade para compreender o estilo de vida que acredita merecer, Tom embarca num caminho sombrio marcado por mentiras, enganos e assassinatos.

Mais esteticamente agradável do que narrativo, Ripley expõe os erros já no primeiro episódio. Como os personagens são mais velhos do que nas adaptações anteriores (Scott e Flynn têm mais de 40 anos), é implausível que os Greenleaves enviem um homem que não conhecem em busca de seu filho adulto. Além disso, graças ao seu comportamento imparcial, Tom nem sequer finge o carinho ou a familiaridade necessária para realizar esse truque.

Enquanto Dickie, um pintor novato e sem talento, recebe Tom calorosamente, sua namorada Marge (Dakota Fanning) imediatamente suspeita de seu suposto conhecido. Seu palpite está correto: no final do primeiro capítulo, “Um homem difícil de encontrar”, Tom começa a formular seus planos para tirar para si a vida luxuosa de Dickie. O que é difícil de conciliar é que Tom não tem magia alguma. Ele é um pensador rápido que pode meticulosamente planejar seu caminho para sair de cantos escuros, mas a personalidade sociopata de Tom e a incapacidade de mostrar até mesmo um pedaço de humanidade fazem de “Ripley” um relógio sombrio e desconfortável.

No entanto, o espetáculo continua a ser um espetáculo cinematográfico impressionante, apresentando planos gerais dos monumentos, canais e arquitetura da Itália. Mas os episódios são dolorosamente longos e cheios de espaço morto. Como Tom passa muito tempo sozinho, planejando seus próximos movimentos ou limpando suas várias bagunças sangrentas, os espectadores são forçados a passar o tempo com ele enquanto ele completa tarefas tediosas (escrever documentos falsos, limpar evidências).

Além disso, embora Tom seja narcisista e tenha habilidades pessoais limitadas, Dickie e Marge não são muito melhores. Quer o espectador torça ou não pelas mentiras e esquemas de Tom, o casal central do programa tem pouca profundidade. Dickie é isolado e ingênuo, um garoto de um fundo fiduciário que teve o mundo entregue a ele. Embora certamente não mereça ser uma das vítimas de Tom, sua falta de astúcia o torna uma presa fácil e deplorável. Enquanto isso, apesar de ver através da fachada de Tom, Marge permite que sua distinção seja apagada pela aparente desaprovação de Dickie; O arco de personagem que se segue é uma decepção completa.

Ripley vacila em parte porque Tom é desprovido de tentação e aceitação. A série não tem nada do homoerotismo do filme de Minghella, o que é decepcionante, já que a sensualidade de Scott irradiou fora da tela em outros papéis. Além de seu primeiro romance, Ripley, Highsmith escreveu quatro séries apresentando um vigarista planejando seu caminho pela França e pela Alemanha. Como um Tom mais velho e experiente, a opinião de Scott sobre o trapaceiro poderia ter sido mais compreensível em uma dessas histórias. Além disso, dadas as referências cheias de ódio de Tom à tia que o criou, flashbacks de sua infância poderiam ter contribuído para uma história mais poderosa, dando ao personagem uma dimensão muito necessária.

Em última análise, “Ripley” falha em oferecer uma perspectiva nova ou interessante sobre o notório vigarista. Os projetos anteriores proporcionaram uma experiência mais envolvente à medida que o público foi cativado pelos designs covardes de Tom. Aqui, ao longo de oito episódios mornos, ele nunca passa por nenhuma transformação radical. Desde o início, ele é apenas um trapaceiro sem engenhosidade.

Ripley estreia em 4 de abril na Netflix.